雕塑是對美進行凝固的藝術，指示每一個人對美的理解不甚相同，這就出現了藝術的多樣性。優秀的雕塑藝術往往隱藏著多種可能性，那種過于單一的作品第一眼看起來挺美的，但細看后你就覺不夠豐富，缺少延伸的東西。隨著人們欣賞水平的提升，藝術家對自己的作品難度的要求也在相應加深。
　　我做“胖女性系列雕塑”已經有一些日子，“胖”是這個時代人的特征之一，“胖”在唐代是審美的標準，但在當下，“胖”有時成為一種被嘲笑的對象，特別是對于女性。我覺得這里面存在一個認知的問題。“胖”其實是另一種生命情態的美，只是我們看問題的視覺不同而已。對于一個藝術家來說，重要的不是事物的本身，而是藝術家的眼光。唯有敏感的眼光才能看見事物本身隱藏的美。“胖女性”在我這個瘦的雕塑工作者看來，她們身上有著自然的美感，可以說我在無意間發現“胖”這個意象，我想把這個意象符號用到我的作品中來，由此，我開始了我的“胖女性系列”雕塑。
　　這些年我做了或趕豬、或拔河、或騎車、或聊天、或運動等題材的作品，這些都是我在生活的瞬間看到的，我在這些可愛的胖女性身上發現他們豐沛的生命之美。她們胖而健康，她們胖而自信，她們胖而快樂，比如飛身騎車的女孩，她們也可以豐乳肥臀也可以是矯健敏捷。藝術畢竟不等同于現實，優秀的雕塑藝術當然少不了夸張的藝術手法，但只要哪捏好夸張的尺寸，藝術作品才不至于給人唐突之感。在胖女孩飛身騎車的動作上，因為她的胖加上飛這個動作，突然就產生出輕盈之美，作品本身就突破我們對“胖”的理解。很多時候，我們以為胖的人跳舞是不好看的，但當她找到舞感，那些流暢的節奏感就作用到他的身上，給人驚艷之嘆。我曾經有一個作品叫《地母》，描述一位母親在土地上舞蹈的形象，她很胖，但她勞動時，她自身的美感與土地的厚重是吻合的。節奏感是一件作品內在的精神，讓線條給雕塑帶來流動感，這也是我對雕塑的藝術追求。
　
　　隨著人本主義時代的到來，以往表現大神話、大題材的雕塑年代已遠去，“大我”已經變為“小我”。藝術是一個自我的行為，但在自我的作品中應該存在普世的藝術價值。重慶雕塑在對“胖女性系列”的雕塑中，我提醒自己舍棄一些墨守成規的東西，多一些清新的人文情懷，如此才能堅持自己美的選擇，從而才能找到典雅和通俗、傳承和創新同在的春天，找到野百合盛開的春天

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對于金屬類的雕塑來講，鑄造和冷作是最常用到的兩種方式。不銹鋼人物雕塑就是以冷作的方式進行創作。佳景雕塑帶你了解一下不銹鋼雕塑的加工過程。通常來講，藝術家先會用其他的材料（比如泥）制作一件雕塑作品，然后會被翻模成用玻璃鋼制作的模型：
用玻璃鋼制作的模型強度會比較好，不用擔心像泥塑的模型那樣容易碰壞。采用冷作加工的方式時，工人們會將整個雕塑的外表面分割成很多個小塊，并且會對每個塊進行編號。用于不銹鋼冷作加工的原材料是事先做好的不同厚度的不銹鋼板，工人們需要在不銹鋼板上根據編好號的每一個小區域，畫出與之對應的形狀。由于不銹鋼板是平面的，而雕塑作品的表面是立體的，所以一是每個小塊的面積不能太大，另外每個小塊也需要留有一定的余地來方便之后的加工。

這一工序完成之后，立體的雕塑表面就變成一小塊一小塊的平面造型了：
接下來就是要用最簡單最原始的工具，將分割好的每個小塊通過人工不斷敲打的方式，利用金屬的延展性形成與雕塑表面相匹配的立體表面。這個過程是最費體力的，同時也會產生出高強度的噪音，工人師傅們就是在這么嘈雜的工作環境中，制作著一件又一件精美的藝術品。

這種反復的敲打需要足夠的時間和耐心，只有當每塊都可以比較好地與雕塑作品的某個區域吻合起來的時候，這道工序才算完成。所有表面的小塊都敲打定形之后，每個小塊之間通過焊接的方式連接起來，就形成了最終雕塑的外表面，看起來跟原來的作品基本一致。由于冷作的方式是通過敲打的方式來塑造作品的外表面的，所以比較適合表面不是特別復雜的雕塑作品。

焊接完成后的作品表面是比粗糙的，這與我們平時印象中那種足以當鏡子用的表面效果相去甚遠。焊接完成之后，作品還需要經過最后的打磨處理，才可以將最終的效果呈現在我們面前。雖然說打磨這道工序現在有一些電動工具可以使用，但仍需要大量的時間和人工才能完成。